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审查,爱和其他恶魔

这些年轻的古巴电影制作人并不像往往所说的那样,是“电影的接力”,而是连续性,根植于人才的武器保证,以及反对潮流的意愿(教条倾向,物质困难,先入为主的观点......),新董事的样本在第七版中再次证实了这一点。

比赛中的一些头衔已经播下了躁动并召唤出争议,这是任何艺术作品都可以追求的最佳奖项之一,Karen Ducasse的沉默区就是如此棘手和有争议的审查问题。 该纪录片接近几位知识分子,他们出于某种原因,可以凭借自己的经验和机智为此做出贡献:作家AntónArrufat和PedroJuanGutiérrez,行吟诗人Frank Delgado,导演FernandoPérez和评论家Gustavo Arcos帮助清除道路:创造的“达摩克利斯之剑”的范围和限制是什么,(自我)审查在何处以及如何在创作过程中发挥作用,审查员处理什么样的坐标,在何种程度上像我们这样的社会是否与其存在相关?是导演发起的一些问题,而且受访者(与公众一起)没有“最后的话”或绝对的立场:他们通过历史和现在进行的旅程深刻分析的流动性和宁静性,没有歇斯底里或怨恨(我们知道)经常限制思想的公正性和力量。

Ducasse的相机(几乎总是“在手”)与其余的演讲一样动态和非传统,然而,它倾向于重复,最终令人讨厌:色彩变化,某些帧和焦点的大胆和笑话“检查员”的声音有时会触及夸耀而不是真实的功能,但不是智能插入,甚至在整个古巴电影中取消上下文对话,短语和时刻,非常支持故事并刻在其中有效的集会,在访谈中的交替和连续性方面也是有效的。

毫无疑问,这个沉默的区域比许多尖叫声更有说服力和必要性,这些尖叫声很少说,或者最重要的是几乎没有说服力。

继续在纪录片领域,苏珊娜·巴里加(Susana Barriga)的短暂的帕特里亚(Patria)非常具有启发性,尽管有14分钟的时间,却从一个更“沉默”的话语中提出了一些重要的问题:一个年轻人在这个错综复杂的乡村地区领先五年努力完成一条道路,这部电影现在提供的唯一文字信息,但之前,面部表情,常规和沮丧,更加明确:缺乏工作动力,不动和失望可以作为暴露工作的情况的具体原因,并且目前的时刻(必然会发生变化和重组的过程)必须加以考虑; 导演镜头的紧缩,其在其他“沉默区”的落地以及版本的微妙,强化了短片的意识形态。

在一个更传统的路线中,埃尔拉的工作由赫苏斯·米格尔·埃尔南德斯(JesúsMiguelHernández)在古巴进行了几次(但仍然不够)接近移植的世界:新的主题可以而且应该被纳入社会建设的同时它是作为一个社会存在来实现的,受访者的证词清楚地表明,甚至超越了所讨论主题的特殊性:即使在“其他人”的最佳意图中,也会产生偏见和误解(称为“缺陷”)例如,这种趋势仍然是澄清和中和的紧迫因素。

但是,在代表性的大胆,在不少困境的社会区域内的洗礼中,小说并没有留下来; Milena Almira创作的像El Grito这样的短片,颠覆了传统的女权主义和男子气概的话语,特别是在色情领域,具有讽刺和惊喜的感觉,完全不是花哨的; 这个节日与观众建立了一种富有表现力的对话,并引导他驱除那些在最糟糕的情况下居住在我们身边而没有意识到的恶魔。

在我以前的活动已经很荣幸我家的庭院,帕特里夏拉莫斯(娜娜)是(我们)再次淹没梦想的需要,物理和其他,世界(im)可能总是带来梦想经历:一个年轻的家庭主妇,被她的家人和无聊的家务所包围,当她从她的日常工作中偷走几分钟并且睡觉时,就像她陪伴的其他角色一样,与其他现实进行美妙的交流。

在他的电影表达中极简主义,以罗马苏亚雷斯(也是获奖者)的细致和探索性照片,在一台知道如何为自己说话的相机(比如戴着不同的patinas和焦点时)睡眠 - 唤醒状态)以及几个非常有针对性的表演(首先是它的主角BeatrizViñas),为梦想的合法性延伸另一个热烈的投票,其中包括与其中的优秀短片相关的梦想:梦想沃尔多·拉米雷斯的弗雷迪在以前的展览中表示赞赏。

动画总是在这些电影会议中提供机会来检查这种类型在我们中间的新方向和良好方向,因此JavierCuéllar的Cablefacción代表了一条考虑到的线:结合了不同且有效的“材料”动画,扩展传统格式的半径,模糊技术,并留下有点过时的新的征服,总结在短短四分钟的幽默和叙事简洁。

当然,第七版中的新导演节目(正如所见)这样一个良好的开端已经带来了新的惊喜,但是直到现在看来,接下来会让我们充满活力和对我们在开始时所说的话充满信心。这些考虑因素:年轻的电影制作人不会取代或取代任何人,他们只是继续 - 也就是说,以非常好的速度 - 并且即使经常灼伤他们的手指也能保持火炬的火焰。

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